[МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] «Нерукотворная здесь Росская гора, вняв гласу Божию из уст Екатерины, пришла во град Петров чрез Невские пучины и пала под стопы Великого Петра». В этих строках поэт екатерининского времени воспевает потрясшие его события. Огромный камень, 1600 тонн весом, найденный в болотах, восемь верст двигают к морю, потом камень плывет по морю, потом по Неве, и наконец, его передвигают на то место, на котором мы сегодня его видим. Весь Петербург приезжает посмотреть, как движется эта гора. Казалось, это совершить не в человеческих силах. И, когда камень установлен, выбивают медаль «Дерзновению подобно». Дерзновению подобно было и восшествие Екатерины II на престол, и задуманные ею реформы, и концепция просвещенного абсолютизма, изложенная ею в наказе. Екатерина по сути дела заговорила о правах человека, о равенстве всех перед законом, о неприемлемости пыток. Екатерине были глубоко противны пытки. Даже, пожалуй, главного преступника своего времени Емельяна Пугачева она отказалась четвертовать, смягчила приговор. Это вызвало неодобрение, недоумение у общества. Екатерина дерзнула вторгнуться в темную сторону жизни русского общества — отношения рабов и господ. Она дерзнула разобраться в истории Салтычихи, этой страшной ситуации с пытками и убийствами крепостных. Это тоже вызвало, мягко говоря, неоднозначную реакцию дворянства. «Наказ» Екатерины чуть ли не революционен. Королевским судом Франции он приговорен к сожжению. Во все времена очень любили сжигать книги, рукописи, документы. Эпоха Екатерины — это время великих дерзновений. Канцлер Безбородко подсчитал в 1781 году, что к этому моменту царствования основано 144 города, совершено 78 военных побед. Екатерина настроена на великие дела. И поэтому фигура Петра-преобразователя очень важна для нее. Надпись на постаменте Петру I: Екатерина II указывает на путь, который избран императрицей. К этому времени памятника Петру в городе нет, хотя городу уже более полувека. Говоря точнее, памятник есть, он не установлен. Это памятник Бартоломео Карло Растрелли, скульптора, отеца архитектора Бартоломео Франческо Растрелли, — автор Зимнего, Екатерининского дворцов и многих других великолепных сооружений. Этот памятник Петру работы Растрелли потом установит сын Екатерины Павел I перед Михайловским замком. Мы увидим этот монумент в следующей новелле. Екатерина же видела этот памятник Растрелли, но сразу поняла: ей нужен совсем другой монумент. Каким быть памятнику, Екатерина обсуждает с Дидро, Вольтером. Ей посоветовали пригласить Фальконе. Как это ведется, в Россию приглашен и приезжает иностранный мастер. Для Фальконе это тоже было дерзновенно. Вы можете в Эрмитаже увидеть его работы «Зима», «Амур грозящий». В этих работах, в этом выглаженном мраморе, изяществе почти невозможно узнать руку автора Медного всадника. Мастерская Фальконе была недалеко отсюда. Петербуржцы валили в мастерскую, обсуждали этот памятник. Эта петербуржская публика такая сложная. Это и сегодня так. Любой творческий человек, театральный режиссер подтвердит, как сложно угодить скептически настроенной, вечно всем недовольной, очень сдержанной и холодной петербуржской публике. В работу Фальконе бесконечно вмешивались. Ему приходилось бороться, настаивать. Екатерина II выказывала недовольство, сомнения. Кстати, Екатерина и Фальконе никогда не встречались, они только переписывались. Очень сложно шла работа над портретом императора, над головой Медного всадника, никак не удавалась! И тут тоже чудо или дерзновение. Эта невероятная мощь, этот портрет создан почти девочкой, очень юной ученицей Фальконе Анной Мари Колло. Есть версия, что она была возлюбленной, любовницей Фальконе, и зрачки Петра выполнены в форме сердечек. Сегодня копия головы императора выставлена в Комендантском доме в Петропавловской крепости. Вы можете прийти туда и заглянуть в глаза Петра I и увидеть эти сердечки. Через такие тернии и дерзновения шло создание монумента. Открытие памятника было грандиозным событием в жизни всей страны. Эту площадь переименовали в Петровскую. Отменили многие приговоры, простили долги. Сегодня можно только мечтать о том, чтобы открыли такой монумент, в честь которого простили бы кредиты. Памятник стал символом города, многократно воспетый поэтами. Здесь "дух города", "гений города". Во время драматических, трагический событий в жизни города, этих пограничных катаклизмов, ситуаций, памятник всегда стоял здесь. Его никогда не убирали, как некоторые другие. Он был здесь и во время войны 1812 года, и Первой мировой войны. И большевики не решились убрать этот памятник, уничтожить его или издеваться над ним, как издевались над памятником Александру III — он был посажен в клетку. памятник оставался здесь во время блокады, Великой Отечественной войны Над Петербургом все время летают эсхатологические легенды: «Петербургу быть пусту", "этот город уйдет в болото", "уйдет под море». Но есть и другая легенда, и другой миф. "Пока Медный всадник стоит здесь — Петербургу быть". И сегодня петербуржцы в это верят. «Эта лошадь скачет прямо к потомству», — скажет Екатерина II. «Медный всадник, все мы находимся в вибрации его меди», — скажет Александр Блок. [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [МУЗЫКА] [БЕЗ_ЗВУКА] Список использованной литературы:
Анисимов Е.В. Памятник Петру I (Медный всадник) 1782 // Анисимов Е.В. Письмо турецкому султану. СПб.: Изд-во «Арка», 2013. С. 206-210.
Блок А. Записные книжки. 1901—1920. М., 1965.
Пушкин А.С. Собрание сочинений в 10 томах.Т.3. М.: Издательство «Правда», 1981. Примечания.
Раков Ю.А. Город пышный город бедный// Раков Ю.А. Петербург - город литературных героев. СПб.: Химиздат, 2000. С. 7-41.
