Aprende sobre el proceso de producción de música -incluyendo la grabación, la edición y la mezcla- y sobre las herramientas disponibles para crear música contemporánea en tu computadora. Esta obra fue financiada con una donación del Banco Inter-Americano de Desarrollo con recursos del Fondo Coreano para la Reducción de la Pobreza. Las opiniones expresadas en esta obra son exclusivamente de los autores y no necesariamente reflejan el punto de vista del Banco Interamericano de Desarrollo, de su Directorio Ejecutivo ni de los países que representa. El Banco Interamericano de Desarrollo no garantiza la veracidad de la data incorporada en esta obra. Puedes cambiar el idioma en Coursera de inglés al español utilizando la página de ajustes de tu cuenta. Para cambiar los ajustes en tu cuenta de Coursera sigue los siguientes pasos: 1. Ve a coursera.org 2. En la esquina derecha superior haz click en el pequeño triángulo invertido que está a lado de tu nombre y foto. 3. Haz click en ‘Settings’. 4. Selecciona el recuadro debajo de ‘Language’ (idioma), selecciona español y salva los cambios realizados. Coursera ofrece ayuda financiera a los estudiantes que no pueden pagar los cursos y necesiten de una beca. Los estudiantes con ayuda financiera podrán tener acceso a todo el contenido del curso y completar todo el trabajo requerido para adquirir el Certificado de Coursera. La ayuda financiera solo aplica al curso en el que se aprobó la solicitud de ayuda financiera. Para aplicar haz click en la opción “Learn More and Apply” (aprende mas y aplica) debajo del menú a la izquierda.
Compresor
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Do curso por Berklee College of Music
Introducción a la producción de música
177 classificações
Na lição
Efectos dinámicos
El sonido debe ser procesado y modificado en el estado de grabación para encajar en el contexto de la música. Esta semana nos centraremos en las herramientas que se pueden utilizar para dar efectos a la dinámica de las pistas y en cómo usarlas en un contexto musical.
Conheça os instrutores
Loudon StearnsAssistant Professor
Contemporary Writing & Production
O próximo dispositivo que eu quero analisar é o compressor descendente.
Quando alguém diz "colocar um compressor" ou
apenas se refere a um compressor, está se referindo a um compressor descendente,
que significa reduzir o nível dos elementos mais altos.
Existem os compressores ascendentes que aumentam o volume do material silencioso e
essa é uma ferramenta importante, mas quando alguém diz compressor,
está se referindo ao compressor descendente.
É uma ferramenta realmente importante.
Você precisa realmente entender seus fundamentos, mas
não espere dominar esse assunto nesta semana.
Você precisará de bastante tempo.
É difícil entender o que isso faz.
Principalmente, porque o controle de ganho incorporado, sobre o qual conversamos anteriormente,
está sempre funcionando.
Além disso, não somos treinados para nos concentrar nos pontos finos de volume,
isso é difícil.
Portanto, o objetivo de um compressor é reduzir o nível dos elementos altos.
Configuramos um limiar e esse é o ponto em que o compressor começa a reagir e,
à medida que o excedemos o limiar, o volume diminui para reduzir esse nível.
A velocidade em que esse volume se move,
a rapidez da redução do nível, é o tempo de ataque e liberação.
Ele tem uma função realmente importante em um compressor.
Em um compressor,
uma das principais ações que você faz é tentar controlar o transiente.
Esse momento inicial nítido que acontece como quando uma caixa
ou bateria soa.
É muito rápido e esse tempo de ataque controla se o compressor
diminuirá ou não o ataque inicial; e se você aumentar o tempo de ataque,
ele passará por esse transiente e
se você reduzi-lo, impedirá o transiente de acontecer.
Resumindo, existem muitas maneiras pelas quais podemos usar um compressor.
Não é apenas para reduzir um transiente.
A forma como eu ajusto esse tempo de ataque e
liberação pode definir se eu deixo o transiente passar ou não.
É um dispositivo complexo e todos os controles estão inter-relacionados.
Vamos usar um tempo hoje para aprender os fundamentos disso e
espero que você entre nos painéis de discussão e fale sobre as várias maneiras
de usar um compressor e os diferentes tipos de compressores.
Aqui no resumo,
falamos sobre o assunto como se fosse uma fórmula simples.
Se está ligado/desligado, o que acontece se exceder o limiar,
o que acontece se não exceder o limiar.
Mas a verdade é que é um pouco mais complicado que isso.
Sempre há pequenos detalhes como: o fader de volume move-se para baixo linearmente?
Ou ele faz uma curva ao mover-se?
Todas essas coisas estão incorporadas ao design do plug-in ou hardware.
Acho que a escolha de um compressor diferente pode ter um grande impacto no
seu som e em como esse som é realmente formado.
Sendo assim, fale sobre isso nos painéis de discussão.
É uma excelente discussão e espero que você expanda seu conhecimento sobre este tópico.
Mas agora vamos ver os fundamentos da compressão.
Agora, vamos analisar os fundamentos da compressão.
Como no exemplo do gate, começaremos com um exemplo não musical,
projetado apenas para mostrar quais são os controles.
E depois, passaremos para um exemplo mais musical.
O som que estamos usando desta vez é um patch de sintetizador que eu criei, que muda
de volume drasticamente.
Vamos ouvir.
[SOM] Ele alterna entre o volume alto e o baixo.
[SOM] Na verdade, não precisamos ouvir tão alto.
Bem, agora vamos ver como a compressão funciona no som.
A primeira coisa que faremos é colocar o compressor no modo de limitação.
Faremos uma boa quantidade de compressão.
Estou usando a proporção de até 30 para 1.
Novamente, acho importante saber qual é o efeito ao extremo.
Depois, você pode recuar e usá-lo de uma forma mais musical.
Lembre-se de que nossa função de transferência é a linha diagonal de 45 graus,
que significa que a entrada é igual à saída.
Por enquanto, não faremos nada no som.
Se eu quiser causar um impacto no som, terei que diminuir meu limiar.
[SOM] Diminuirei meu limiar até aqui,
logo acima dos momentos silenciosos do som e vamos ver o que acontece.
[SOM] Então, vemos que o compressor está reduzindo automaticamente o
volume dos momentos mais altos e mantendo o silêncio nos momentos mais silenciosos.
Veja que reduzimos drasticamente a faixa dinâmica comprimindo ou
diminuindo o volume automaticamente quando ocorrem os momentos altos.
Estamos usando uma proporção alta, então o efeito é muito dramático
e acabamos tendo um som mais silencioso em geral.
Uma abordagem comum de um compressor é reduzir a faixa dinâmica e, em
seguida, aumentar o volume de tudo no final.
Isso aumentará a sonoridade percebida do som,
tornando realmente os elementos silenciosos mais altos.
É para isso que serve a seção de ganhos de saída em um compressor.
Se eu tiver um som como este agora,
poderei aumentar o ganho de saída drasticamente.
[SOM] E podemos ver que há pouca faixa dinâmica
e, de fato, aumentamos o nível dos momentos de silêncio.
Esse é um uso comum de um compressor.
A maioria dos compressores também inclui algum tipo de ganho automático ou
uma opção de ganho automático de composição.
Eu prefiro manter isso desligado o tempo todo, para
ajustar os estágios de ganho de uma forma manual e propositada.
Quando a seção de ganho automático estiver ligada, o dispositivo aumentará automaticamente o ganho
e é difícil saber exatamente o que o compressor ou
o gate está fazendo nesses casos.
Vamos ouvir o som novamente.
[SOM] Se eu diminuir a proporção,
isso diminuirá a extensão da compressão.
Agora eu a coloco em 4 para 1 [SOM]
e vemos que temos mais [SOM] faixa dinâmica,
uma diminuição na compressão à medida que eu reduzo o compressor.
Reduza ainda mais [SOM] e as dinâmicas têm espaço para acontecer.
[SOM] Então, quanto mais alta a proporção, mais compressão acontecerá.
A parte mais difícil dos compressores é saber como lidar com o
ataque e a liberação.
Eles parecem um pouco em retrocesso, às vezes;
então eu gostaria de salientar com este exemplo como o ataque e a liberação funcionam.
Lembre-se de que a função do compressor é reduzir o volume.
Um ataque é a rapidez com que ele reduz o volume.
Como fizemos com o gate, eu tocarei o som e
mudarei o tempo de ataque. Desta vez,
aumentarei o tempo de ataque à medida que o som é reproduzido.
[SOM] Este é um ataque bastante rápido e
estamos parando o transiente drasticamente.
Se eu quiser deixar esse transiente, eu aumento meu tempo de ataque.
[SOM] À medida que eu aumento o tempo de ataque,
[SOM] o transiente ocorre [SOM] antes que o compressor tenha a chance de reagir.
[SOM] Esta linha amarela nos mostra a redução de ganho do compressor.
Vemos que está reduzindo no início de cada hit
e, à medida que eu aumento o tempo de ataque, está diminuindo mais devagar,
por isso, está deixando o transiente passar.
[SOM] E temos um som muito diferente.
Frequentemente, mantemos o tempo de ataque bastante baixo,
de modo a causar um impacto no transiente adicional.
[SOM] Veja como podemos moldar o transiente com esse controle.
Se eu quiser ter um som forte que permita que o ataque passe,
usarei um alto tempo de ataque.
Se eu quiser parar esse transiente a todo custo,
terei que usar um tempo de ataque muito baixo.
E, ao reduzir isso, voltaremos ao ponto [SOM]
em que o transiente nunca pode passar.
Outro controle difícil em um compressor é o tempo de liberação.
Ele controla o tempo que o compressor leva para voltar
depois que o som foi reduzido abaixo do limite.
Vamos tentar ao mesma coisa e aumentar o tempo de liberação.
[SOM]
Com um tempo de liberação mais alto,
podemos obter sons de bombeamento, em que o som entra lentamente
e pode ser bastante óbvio.
Como você pode imaginar, é necessário realmente moldar a proporção entre a liberação e o ataque e
os controles do limiar sempre que quiser trabalhar com um compressor.
Pode ser bastante difícil saber exatamente como configurar todos esses controles diferentes.
Agora, vamos aplicar isso em um contexto musical em uma linha do baixo
para ver algumas boas configurações.
Porém, espero que você esteja entendendo
como esses controles funcionam no resumo.
Tentarei comprimir minha linha do baixo, um
resultado final bom e consistente para toda a minha mixagem.
Vamos ouvir a linha do baixo agora.
[MÚSICA]
O timing está bom.
Ele se encaixa aos grooves da bateria ritmicamente bem, mas
percebo que a dinâmica está um pouco desigual.
Ao observar a exibição da forma de onda, você viu alguns hits um pouco mais altos que
outros e há apenas uma consistência que gostaríamos de ter no resultado final.
Portanto, a primeira coisa a fazer é começar a configurar nosso limiar.
Vamos dar uma olhada nesta linha do baixo.
[MÚSICA] Silenciarei a bateria por enquanto. [MÚSICA]
E configurarei meu limiar. [MÚSICA]
Estamos excedendo o limiar com bastante regularidade.
Depois que fiz isso, começarei a aumentar minha proporção. [MÚSICA]
Vamos deixá-lo voltar ao topo e
farei uma compressão pesada de cerca de 4 para 1.
[MÚSICA]
Imediatamente, vemos como essa performance se tornou.
Cada nota tem aproximadamente os mesmos decibéis e mesmo os pequenos hits,
as notas fantasmas, estão no mesmo volume.
Agora, eu posso aumentar meu ganho até o topo. [MÚSICA]
Consegui aumentar o ganho em 7,5 decibéis.
Eu tenho uma performance muito mais consistente.
[MÚSICA]
Se você ouvir atentamente, o que isso fez – e
é importante perceber que isso acontece – foi aumentar o ruído.
Na verdade,
você pode ouvir uma estação de rádio que entrou na performance do baixo,
meus cabos devem ter capturado um pouco de um ruído da estação de rádio aqui.
Você consegue ouvi-lo durante esta última parte.
Vamos ouvir novamente. [SOM]
Saiba que esse ganho de composição em um compressor é um estágio de ganho,
aumente o nível e qualquer ruído que já estiver na performance será
amplificado pelo compressor nesse caso.
Quero mencionar as configurações de ataque e liberação que eu estou usando aqui.
Você percebeu que eu parei totalmente o transiente.
[MÚSICA]
Certo, se eu fosse aumentar o ataque, deixe-me diminuir o ganho de saída,
então não fazemos o clipping aqui. Se eu aumentar o ataque,
você verá alguns desses transientes iniciais poderão passar.
[MÚSICA]
Vê como os inícios e as notas ficam um pouco mais pronunciados agora?
[MÚSICA]
Mais uma vez.
[MÚSICA]
Os estalos no início das notas são muito mais pronunciados com
esse tempo de ataque aumentado.
Se eu diminuir.
[MÚSICA]
Reduzimos a forma de onda completamente.
Quando você tem um ataque baixo,
é como se nunca conseguisse superar essa configuração
porque a compressão reagirá rapidamente.
Esse parâmetro é realmente importante e
eu sugiro que você se familiarize com a manipulação da configuração de ataque.
Mais uma vez, se eu aumentar o ataque, ouviremos menos
compressão que os transientes iniciais deixaram passar.
E eu gosto de algo assim.
É bom ter um pouco dessas dinâmicas.
Você ainda poderá aumentar um pouco o ganho.
O baixo parecerá um pouco mais natural dessa maneira.
[MÚSICA]
Vamos ouvir com a bateria.
[MÚSICA]
O baixo se mantém agradável e presente com o groove da bateria.
Agora, posso abaixar um pouco o volume do baixo.
[MÚSICA]
Ele fica bom assim.
[MÚSICA]
Geralmente, achamos que a compressão intensa funciona no baixo porque você
quer um resultado final bem consistente na sua mixagem.
Você pode perceber isso quando aumentar os instrumentos mais altos,
como vocais e guitarra.
Você pode querer usar menos compressões,
que seriam configurações de limiar mais altas e uma proporção menor.
Gostaria que você reservasse um tempo para ir até a DAW e tocar com a compressão.
Primeiro, basta encontrar um dispositivo compressor e
ver se consegue identificar os parâmetros.
Localize os controles de proporção, limiar, ataque e liberação.
Em seguida, faça um experimento.
Coloque talvez um hit de bateria e repita várias vezes;
veja se você consegue parar o transiente e deixá-lo passar.
Veja como você pode manipular o som usando esses dispositivos.
Mais uma vez, trabalhe primeiro no resumo.
Certifique-se de entender o que todos os controles fazem
e você começará a ouvir os sons conforme você os usa ao extremo.
E então, quando você aplicá-los no contexto musical,
terá o conhecimento para fazer isso com eficiência.
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