[МУЗЫКА]
[МУЗЫКА] Сейчас
мы с вами поговорим об истории и технологии обработки алмаза.
Алмаз представляет собой очень твёрдое вещество,
и обрабатываться он может только другим алмазом.
Это длительное время сдерживало развитие технологий обработки этого минерала.
Индийские мастера первыми заметили, что для того чтобы сделать алмаз красивым,
необходимо впустить свет внутрь него.
Природные кристаллы алмаза, как правило, невзрачны.
У них очень большое количество дефектов, а их грани неровны.
Для того чтобы впустить свет внутрь, они догадались приполировывать природные
грани кристаллов или делать из алмазов полированные таблицы.
Поэтому первые формы огранки так и носили название алмазных таблиц.
В дальнейшем индийские мастера догадались придавать алмазу полусферическую форму,
покрытую большим количеством мелких граней.
Развитием этом формы огранки было придание алмазу
двух полусферических поверхностей, покрытых мелкими гранями.
Первая форма огранки называлась алмазной розой,
вторая получила название двойной алмазной розы.
Разновидностью такой огранки является каплевидная форма камня,
также покрытая большим количеством граней.
Эта форма получила название бриолет.
В Европе огранку алмаза начинали с того,
что спиливали одну вершину октаэдра и, таким образом,
получали большую квадратную грань, через которую свет мог проникать внутрь алмаза.
Чтобы увеличить поверхность, через которую свет проникает внутрь камня,
стачивали другие вершины, получая более мелкие грани.
Европейские мастера догадались, что алмаз удобнее обрабатывать,
стачивая вновь образующиеся вершины и рёбра.
Таким образом, постепенно стачивая более мелкие рёбра и образующиеся вершины,
добивались того, что вместо природных граней поверхность алмаза
приобретала большое количество мелких ромбовидных и треугольных граней,
через которые свет мог проникать внутрь камня и отражаться от них,
таким образом усиливая блеск и игру минерала.
Но геометрические пропорции такой огранки диктовались не самим мастером,
а формой кристалла алмаза, поэтому блеск и игра не были максимальными.
Развитие знаний в области оптики минералов и технологии
обработки сверхтвёрдых материалов привели к мысли о том,
что для алмаза надо разработать идеальную форму огранки,
которая позволяла бы весь свет, прошедший внутрь камня, вернуть обратно наблюдателю,
таким образом добиться максимального блеска и максимальной игры камня.
В 1880 году были предприняты первые попытки расчёта
идеальной бриллиантовой огранки.
Было установлено, что идеальной формой будут являться два конуса,
сложенные основаниями.
Верхний конус — усечённый и нижний конус — неусечённый.
Форма у огранки, таким образом, была круглая в плане.
Поверхность усечённого конуса покрывалась большим количеством мелких граней,
так чтобы как можно больше света через неё проникало.
Верхней поверхностью этого конуса являлась большая таблица,
размер которой составлял более половины от общей площади внешнего диаметра камня.
Таким образом свет проникал внутрь.
Для того чтобы как можно больше света отражалось, были подобраны углы
наклона граней верхней и нижней части огранки и высоты —
соотношения высот верхнего и нижнего конуса.
В 1919 году, используя математический аппарат геометрии,
Марчелл Толковски произвёл точные расчёты параметров бриллиантовой огранки,
таким образом показав ювелирам, каким образом нужно обгранить камень,
чтобы добиться максимального возврата света.
Эта огранка была названа идеальной бриллиантовой огранкой и
на сегодняшний день является основной формой обработки алмазов.
Из одного кристалла алмаза можно получить один или несколько круглых бриллиантов.
Это определяется прежде всего соображениями экономического характера.
Алмаз — очень дорогой минерал.
Мы, конечно же, можем выгранить из одного кристалла один крупный бриллиант,
но при этом очень много материала уйдёт в отход.
То же самое произойдёт, если мы из одного октаэдрического кристалла
захотим получить два бриллианта одинакового размера.
Оптимальным раскроем является тот, когда из одного октаэдрического кристалла
получается один бриллиант большого размера и второй бриллиант размером поменьше.
Мастер, глядя на природный кристалл,
размечает его и определяет, что с ним делать дальше.
Сырые алмазы перед обработкой подвергают либо распиливанию, либо раскалыванию.
Алмазы меньшего размера распиливают, более крупные алмазы раскалывают.
Раскалывание доверяют специальным людям, очень хорошо обученным этому ремеслу.
Они должны обладать максимальным мастерством.
Дело в том, что раскалывание производится одним ударом.
Мастер должен знать, что он делает.
После этого заготовке придаётся круглая форма.
Для этого используется операция, называемая грубой окаткой.
Окатку осуществляют либо специальным алмазным инструментом,
либо одну заготовку окатывают другой заготовкой.
Во втором случае получаются две подготовленных заготовки для огранки
бриллианта.
Эти заготовки закрепляются в головке алмазного допа.
Алмазный доп — это специальный инструмент, удерживающий алмаз в определённом
положении по отношению к вращающейся ограночной планшайбе— алмазному
инструменту, которым производится стачивание.
Головка алмазного допа содержит специальное устройство,
позволяющее поворачивать камень на определённый угол и ориентировать кристалл
определённым образом по отношению к планшайбе.
Таким образом, получаются или, точнее, достигаются идеальные пропорции огранки.
Мастер закрепляет алмаз в головке допа и помещает доп на ограночную планшайбу.
Так как алмаз обладает очень высокой теплопроводностью,
обработку его производят на очень высоких оборотах без охлаждения,
чего с другими драгоценными камнями делать категорически нельзя.
Круглой бриллиантовой огранкой обрабатывают,
как правило, камни небольшого размера.
Более крупные камни обрабатывать таким образом невыгодно: очень много материала
уходит в отходы.
Их называют фантазийными.
Такие алмазы могут иметь форму сердца, или прямоугольника,
или вытянутого веретена, груши, овала или даже квадрата.
На этом сегодня всё, спасибо за внимание.
Сергей Смирновдоктор геолого-минералогических наук, профессор
