有一些人，他就是有着我们古代知识分子像范仲淹这样的
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐这样心怀天下的这种胸怀这种情怀，
那这样的大情怀它可以跟一些主题进行结合产生出这种魅力来吗？ 首先我们也是看两组影片。
然后大家去提炼一下它的主题。它的大主题跟它的小主题 然后把它写在我后面的括号里面啊，你们可以做一下填空。
第一系列是罗生门，然后黑镜第一季里面第三集，你生命的全部记录。
然后是遇人不淑，
然后是穆赫兰道。其实这几部影片我们来大概的分析 我们大概讲一下剧情吧。其实我希望你们可以自己去看啊。
像罗生门，罗生门它是讲说在丛林里面发生了一起命案。然后他设定了几个相关的人物，
让每一个人物通过自己的单方面的视点去解释这个命案的发生，它的过程，它的因果关系。
然后我们就会发现它这几个人讲的完全是南辕北辙， 然后我们再看黑镜第一季第三部里面的你生命中的全部记录。
这个影片其实是在讲在科技的一个背景下面，这个人一直在
利用科技的手段在寻找所谓的真相。到最后他却发现这个真相却是他自己
无法承受的一个结果。他宁可自己不要知道这样的一个真相。
所以它其实是一个关于真相跟现代性批判的一个 关于人类异化的一个比较大的一个主题。然后我们看遇人不淑。
遇人不淑这部影片它其实在影片的前20分钟的时候讲的是一个 略带老套的，起码我们现在看起来有一点老套的，然后关于
两个剩男剩女一见钟情的故事。然后呢它影片从20分钟开始在讲完了这一个小故事之后，
它就开始以不同的人的视角然后呢时间呢渐次往前推进，
慢慢的去发现前面的那个爱情故事的表象下面它实际所掩盖住的一些事情的真相。
从而在这种抽丝剥茧慢慢的这样的发现当中逐渐的去消解原来所谓的爱情，
所谓的友情。然后也消解了一些像黑社会大佬这样的那种 以前所谓的社会比较权威的这样的一些人物。
通过这样的一些消解来达到嘲讽的目的。所以遇人不淑其实是关于真相跟消解的结合的一- 个主题。
然后我们再看穆赫兰道。穆赫兰道我想应该还是有蛮多同学看过这样的一个影片的。它就是给- 你呈现了一个不可知的，
无法用逻辑解释因果不通的一个混沌的世界，然后它解释为这是
潜意识里面的世界。其实穆赫兰道有着非常多的影迷去追捧这样的一部影片，
所以它也是通过这样的一个结合创造了一种完全不一样的效果。然后我们再来看一组 另外一组影片的集合。拯救大兵瑞恩，拆弹部队，
现代启示录，漫长的婚约，美丽人生，
这几部影片我想应该还是蛮多人看过的，其实看得出来他们都是有着共同的关于战争的这样
一个主题的背景，他们主创者对于战争这个主题不同的观念不同的情怀融入其中，产生一些不- 一样的内容，
比如说大兵瑞恩，派那么多人去拯救一个人，
用那么多个生命去换一条生命这值不值得这样的一个追问，所以它其实是通过战争
跟这样的一个生命价值的追问来达到一种全新的一种效果然后引发我们对生命个体的思考。
然后我们看拆弹部队。拆弹部队这部影片 我觉得其实是战争片里面做的比较独特的一个
一个代表了。这部影片我觉得它其实跟我们一般看到的战争片
那种歌颂英雄，歌颂爱国主义不一样的状态是，它里面其实呈现的是一种
麻木感或者说是一种无力感。服役期满了，活着回去的状态之下
我们觉得它总应该经历了战争的洗礼他总应该去感受到生命的珍贵感受到
家庭，感受到爱情婚姻所带给他的这种幸福感，他应该珍惜这些东西。
但是我们在结尾发现，他却又一次的奔赴了新的战场，去在那里进行非常危险的 拆弹活动，所以其实我们看得出来说
对于这样的一个人来说，他其实陷入一种 无力感当中，他无能为力，所以他已经用一种超脱的
姿态去面对战争，去面对死亡。所以这其实是从另外一个角度去解释 关于战争以及解释那些
所谓的战争英雄的一个主题。它体现了一个不同的面相给我们带来了一些思考。然后我们再看- 现代启示录。
现代启示录这部影片其实我们很多人都能感觉到它里面有着一种 很深厚的对于人性的挖掘。
战争结合人性阴暗面邪恶面的一个综合体。
我们在这里面，我们既体会到战争的恐怖，但更让我们恐怖的是 每一个人心里面的那个魔鬼的黑暗邪恶。
所以这个影片其实也是让我们心有余悸的一个影片。
然后我们再看漫长的婚约。这个女主角其实就是大家都很喜欢的天使爱美丽里面的女主角。
所以其实这是一部战争片，但它同时也是充满了浓郁的少女情怀的
爱情憧憬的战争片。所以我觉得这个结合体 虽然也有很多爱情跟战争的结合，但像战争的
它就是在战争当中通过爱情的描绘来展示了战争的残酷。它这是一种状态。
但它还是一种类似于史诗级的这种宏大的描述。而不是像漫长的婚约这样
以一种少女的心态，以一种少女的小情怀去重新去
审视战争本身，呈现出一种对于生命的尊重，对于生活的热爱，
一种我们在别的影片里面可能在别的战争片里面不太能看到的一种
感受。所以这其实也是一个战争的一个新的面向，一个新的体验的感觉。
再比如，美丽人生。美丽人生它讲的是关于战争跟 天真的童心的问题。所以这其实也是让我们感受到了战争当中在
残酷的战争之下能够感受到很多 温暖的一个地方。
所以我们从刚才的这样的一个结论当中我们看到说无论多么宏大的主体，你都可以结合你个人- 的情怀，
你个人的对于主题的偏好，倾向，对它进行重新的
混搭，混搭一些你自己喜欢的呢荣，从而让它呈现出一种不一样的面向。我希望你们去把你自己
比较喜欢的影片你去审视一圈，然后看看 以我刚才讲课的这样一个方式去寻找一个有着类似主体的
一系列的影片，然后呢再把这些主题的它的不同，它混搭进去的
不同的一切情怀你把它搜出来我们进行这样的一个整理，大概呈现 四到五部这样的影片吧，既有相同点
又有差异点，既有大主题又有小主题的个性化，我们以此来看一下，
或者说来发现以下你自己内心对于主题的偏好。然后讲到这是讲一个大胸怀，大情怀的一- 个部分，
我觉得我有必要进行一个善意的提醒，因为经常，包括我自己以前在学习的时候
也经常会受到这样的指点说，你要把你的主题跟我妈现在当下的社会，
跟现在的时代性融合在一起，然后来引起更多人的共鸣。
其实对于这一点我现在的感受是，越是跟时代紧紧相连的
元素，记住这里面是元素，你的片子里面带有 越多的紧随时代的元素，越有可能让你这个片子成为明日黄花，
就举一个简单的例子，比如说， 当年的鸟叔的骑马舞是多么的火呀，对吧，但是如果你
今天再跳，那你真的是一个老掉牙的一种很OUT的行为，
上次我们说我们在选定了某一个主题，哪怕你有这种悲天悯人的情怀， 你想关注这个当下这个时代当中的一些现实问题，
但是你要有一种透过这个现象看本质的能力，你不是说把这个现象拿过来去进行诠释，
你需要，就像我可以举个例子来讲，比如说像 黄金时代其实是一个讲战后的一个故事，一个反战的题材，
这部影片其实表面上看带有非常浓重的一个时代的特征，但是为什么这部影片
依然是IMDB前200，依然是很多人心目当中的
很优秀的影片呢？这部影片里面有着很多超出当时时代的一些永恒的问题。
比如说关于腐败的问题，比如说关于人性的 善恶的问题，比如说我们在受到战争的创伤之后关于
恢复的问题。所以说这样的一部影片虽然说它表面上设定了一个背景，
但它的内涵涵盖的是具有超越时代的一些特征的东西。
所以有些时候，我觉得我们虽然我们固然有这样的一种情怀， 我们想要展现一些我们当下社会的问题，但是你要记住，
时代性不等于时事性，有些时候你需要把一些 太有明显的时代元素的内容把它区分出来，
你可以呈现这种东西，但它不应该是你呈现的全部，或者不应该是你呈现的 重点。只有关注那些可以超越时代，可以超越时间的这些
本质问题的电影它才可以长久的留在我们的心里面。刚才讲了那么多其实是要再将说不管我- 们是拥有
一个心怀天下悲天悯人的大情怀还是一种仅仅仅限于自我表达
一种低吟浅唱的小情怀，你都需要有一种能够透过事物的表面看到 本质，看到要害的这样的一个能力，而这样的能力其实是关乎直觉，
而这个直觉的获取我觉得不仅从书本里面， 不仅从课堂里面，更多的是从我们的
阅读里面，我们的人生经历里面，甚至说我们的人生的经验里面去获得的。
【听录、校对】冯允鹏（MOOC学院ID：晴朗FDU）
许 肖潇讲师
