Данный учебный курс посвящен истории Санкт-Петербурга с момента его основания в 1703 году до отъезда большевистского правительства в Москву в 1918 году. В задачи курса входит освещение политической, культурной, экономической жизни города в контексте развития Российской империи в течение двух столетий. Пройдя курс, слушатель узнает об истории создания Петербурга, его застройке, расцвете и трудностях, а также познакомится с основными событиями российской истории. В курсе показаны сложные процессы и трансформации внутренней политики российских императоров и то, как это отражалось на жизни имперской столицы и ее жителей. Особое внимание в лекциях уделено тому, как на протяжении веков менялся внешний облик города, рассказывается об архитекторах и скульпторах, создавших образы Петербурга. Кроме того, отдельные сюжеты курса посвящены развитию культуры и искусства и повседневной жизни петербуржцев. Город предстает перед слушателями как живой организм, сыгравший ключевую роль в истории России и Европы. Курс насыщен историческими образами, видами Петербурга и дает представление о мнении современников и исследователей о важнейших событиях в истории столицы Российской империи.
Na lição
Санкт-Петербург времен Екатерины II
Четвёртая лекция посвящена истории Санкт-Петербурга в контексте правления Екатерины II
Великой, которая называла столицу «утиным гнездом». Здесь рассказывается о том, как
императрица хотела укрепить свой любимый город. В Петербурге ведётся каменное строительство,
правительница повышает свой статус, позиционируя себя как продолжательница Петра Великого.
Наступает эпоха классицизма.
Позже Кваренги построил Конногвардейский манеж и Смольный институт.
С Кваренги соперничал шотландец Чарльз Камерон,
создатель знаменитой Галереи и других сооружений в Царском селе,
а также Павловского дворца, строительство которого началось в 80-е годы.
В том же ряду архитекторов находился Николай Львов и многие другие.
Екатерининский классицизм во многом сформировал внешний облик современного
Петербурга.
Благодаря его изумительным, уходящим в античность корням
утвердилась эта радующая глаз и душу величавая стройность,
простота, изящество широких улиц и площадей Петербурга.
В Екатерининскую эпоху стала стремительно исчезать слободская застройка,
начали застраиваться пустыри и болота, разделяющие отдельные части города.
В городскую застройку вошел принцип архитектурных ансамблей,
то есть комплексов зданий,
объединенных не столько прежней идеей регулярности, сколько идеей гармонии.
Кроме того, увеличение населения, рост промышленности,
торговли требовали развития коммуникаций, дорог, сплошных набережных, новых мостов.
В 1764 году был принят новый Генеральный план, в основе которого лежало,
как было написано в указе, «намерение привести город Санкт-Петербург
в такой порядок и состояние, и придать оному такое великолепие, какое
столичному городу пространственнейшего государства прилично».
В этом плане были заложены имперской идеи фасады.
Авторы проекта не упустили ничего, что бы не способствовало
уплотнению застройки, наполнению середины его знатным строением.
Они предлагали создание цепи центральных площадей, которые потом вытянулись
в великолепную анфиладу Дворцовой, Адмиралтейской и Петровской площадей.
Не забыли они и такой прагматической, но очень важной для города задачи,
как непрерывное связывание улиц с помощью сквозных магистралей, мостов,
проездов вдоль левого берега Невы от Галерного двора до Литейного проспекта.
Главное, город перестраивался в камне,
начиналось сооружение каменных набережных Невы и рек.
Первая набережная была построена в 1768 году по левому
берегу Невы от Галерного двора до Литейного проспекта с разрывом напротив
Адмиралтейства: нужно было спускать корабли.
Ее построили вместе с тремя мостами: Эрмитажным через Зимнюю канавку,
Верхне-Лебяжим через Лебяжью канавку и Прачечным через Фонтанку,
как традиционно в Петербурге называли прачечную.
К этому времени относится шедевр шедевров: решетка Летнего сада Юрия Фельтена.
В 1779 году начали облицовывать гранитом выходящие на Неву
стены Петропавловской крепости.
Как и раньше власти уделяли большое внимание внешнему виду улиц.
Жители были обязаны мостить тротуары и проезжую часть перед своим домом,
для чего они нанимали каменщиков.
В центре почти все улицы были замощены булыжником,
а в некоторых местах каменными плитами.
На окраинах было иначе.
На немощенных улицах росла трава, стояли огромные лужи.
В дождливое время эти петербургские улицы мало чем отличались от
улиц провинциальных городов.
В непролазной грязи на них тонули экипажи и пешеходы.
Изменились при Екатерине II и парки Петербурга и его окрестностей.
В соответствии с новыми эстетическими воззрениями всем тогда нравились
пейзажные парки с кривыми дорожками, уютными уголками, простотой,
естественностью, близостью, как тогда говорили, к натуре.
Екатерине не нравились фонтаны.
Они, по ее мнению, мучают воду.
Такие естественные английские сады делались в Царском селе,
в Петергофе, Павловске, других местах.
Чарльз Камерон в 1783 году пристроил к
Екатерининскому дворцу так называемую Камеронову галерею,
баню наподобие античных терм с террасой, украшенной колоннами, скульптурой.
С новыми временами в парковой архитектуре связано появление подлинного шедевра,
Павловска.
Усадьбу Павловска начали строить в 1777 году, когда здесь обосновал
свою летнюю резиденцию наследник престола Павел Петрович.
Камерон выбрал самое красивое место на холме на берегу реки Славянки и создал
дворец, в котором отразились черты будущих дворянских усадебных домов XIX века.
Главный корпус под куполом, флигеля, связанные галереей,
а вокруг раскинулся обширный сад в пейзажном стиле,
с рощами, извилистыми дорожками, прудами, павильонами.
Велико было значение для нашей культуры классицизма пейзажного,
паркового строительства вообще, получившее воплощение в
парковых ансамблях Павловска, Гатчины, Царского села.
Именно в екатерининские годы возник хорошо нам знакомый из классической русской
литературы вид деревенской усадьбы с ее белоколонным домом на возвышенности,
липовой аллеей, прохладным садом, сверкающим на солнце живописным
прудом или извилистой речкой, ажурной белой беседкой на холме,
с которого открываются бескрайние русские просторы.
Именно такой дом, тесно слитый с природой, стал для дворянина и
вообще для русского человека образом родного дома, образом родины.
[ЗВУК]
[ЗВУК]
[ЗВУК] [БЕЗ_ЗВУКА] Список использованной литературы:
Де Мадариага И. Екатерина Великая и ее эпоха. М.: Омега Омега-Пресс, 2006
Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век, сост. В. Г. Исаченко. СПб.: Лениздат, 1997
Каменский А.Б. От Петра I до Павла I: Реформы в России XVIII века: Опыт целостного анализа. М.: РГГУ, 1999
Ключевский В.О. Исторические портреты., М., 1990
Пилявский В.И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник. Л : Стройиздат. Ленингр. отд-ние, 1981
Роундинг В. Екатерина Великая. М: АСТ, 2009
Анисимов Евгений Викторовичпрофессор
Трабская Юлия Георгиевнак.э.н., доцент
